苏童二十多岁写了《妻妾成群》，张炜二十多岁写了《古船》，余华三十来岁写了《在细雨中呼喊》和《活着》。可是70年代作家，他们作品成熟、大气、独特，但好像还没有形成大气候。你觉得七零后作家的影响力被局限的原因是什么？
　　张楚：问题的根本原因在于，我们和前辈们所处的年代不同了。上世纪八九十年代，娱乐节目和网络还不普及，读书是最重要的娱乐途径。况且那个年代的作家，作品普遍有种混沌、真实、粗粝的迷人气味这可能和他们经历的特殊年代有关，这种独特气味在我们这一代身上显得稀薄。
　　我们这代人的小说，大都发在纯文学杂志上，而纯文学的式微，也间接影响到70年代作家的影响力。另外60年代作家的成名，有些要归结于中国第四、五代导演。很多轰动一时的电影都根据小说改编，比如《芙蓉镇》、《红高粱》、《霸王别姬》、《大红灯笼高高挂》。现在情况不一样了，中国第六代导演们突破了第四第五代导演的文学情结，有自己的独特表达方式，上世纪80年代文学和电影共同塑造的历史隐喻式的中国镜像场景：庭院、姬妾、黄土、土匪、红灯不见了，他们更注重精神世界在日常生活中的匍匐和抗争。贾樟柯不都是自己写剧本吗？那些票房过亿的商业片，大都是先定个主题，然后再找编剧。现在还没有哪个70年代作家的作品被改编成电影并获得持久的影响力。
　　东莞时报：你的作品很擅长对社会底层的小人物的刻化，有许多精细的细节描写，比如刹那间的爱与痛、孤独与恐惧评论界在评论你的作品时，有用先锋这个词？你一般会怎么定义你的写作？
　　张楚：刚写作时，最喜欢的是先锋文学，几乎每一篇都在模仿。现在，世界物象的那部分更能吸引我，小说也被朋友们说成是典型的现实主义。不过，我的现实主义不太老实，多少有些先锋文学的影子。按照我的理解，所谓先锋，其实是对世界、对宇宙另外一种角度的看法，而现实则是这个世界、这个宇宙由外及内对你的重塑和锤炼，他们从本质来讲是统一的。我认为，好小说没有所谓先锋和现实之分。