1937年出生的滕文金今年81岁，“腿上没力，手也发抖，创作是搞不了了，其他都好”，初识深圳莲花山的青铜塑像《邓小平》的作者滕文金，尽管其行走不便，头脑却非常清晰，一聊就是近一个半小时，其间除了抽烟，偶尔喝几口茶水外，忆往事、谈作品，他始终兴致盎然。从第一次来深圳至今，将近40年，滕文金可谓是深圳发展建设的重要见证人和参与者。尤其是他的雕塑作品《邓小平》，几乎无人不晓。然而，相比较而言，滕文金本人低调得鲜为人知。谈起雕塑《邓小平》，滕文金说他创作的第一稿局限于邓小平“南巡”，虽是时代的记录，但总感觉还不够，后来就做了行走的邓小平塑像。在20世纪有这样一位伟人，带领中国走向了改革开放，“我相信千年以后，他还在走”。

青铜塑像《邓小平》在深圳莲花山上立了起来

1992年，邓小平南方视察，深圳立起他的画像。由于画像是用铁皮油漆做的，油漆的收缩系数比铁皮大，太阳一晒，铁皮就一片片往下掉，每半年就要更换一次。当时分管文化的深圳市副市长李容根为此发愁不已，想找个解决办法不用每半年画一次。“那太容易了，做个雕塑，2000年不变。”当1994年下半年的一天，滕文金去找他时，脱口而出的话，让深圳市委、市政府把为邓小平塑像的事情列入重要议程。不久，重任落在时任深圳雕塑院院长的滕文金肩上。

当时，已经有别的《邓小平》塑像做出来捐献给国家有关部门，但滕文金觉得这件作品表现的是邓小平90岁时的站立形象，而他1956年在首钢当工人时，曾亲眼见到过邓小平，“邓小平和焦化车间、炼焦车间的工人穿着工作服一块照相，他站在旁边，没有感觉太矮。”而且，“我又想起一张照片：1963年，邓小平从莫斯科回来，总理去机场接他，他整个人给我的感觉是很高大的。”就这样，滕文金根据他记忆中邓小平的身材和其上世纪80年代的神态相结合，设计创作出邓小平雕塑像小样。“我做了个20多厘米高的小样，拍下来给他的家人看，他们觉得差不多了，我们就定了下来。”接着，滕文金和白澜生、刘林、杨金环4位雕塑家集中到北京进行制作。“单单制作就花了3年多，又搁置了3年多，前后共7年。”滕文金回忆说，直到2000年11月14日，恰逢深圳经济特区建立20周年，青铜塑像《邓小平》才在深圳莲花山上立了起来。

揭幕当天，滕文金在家中通过电视屏幕收看实况，心情淡然。“从我的角度来说，《邓小平》仅仅是我这几百件作品其中之一，我每件作品都有故事，也都是有想法的，然后尽量把我对社会的感受表现出来。”滕文金认为，对于一个雕塑家来说，最重要的是要靠作品说话，“我时常觉得，国家培养了我，而我也做了应该做的事”。

“大鹏就这样叫起来的，我是亲历者，也是倡议者”

“我1979年就出名了，那一年，我带着117件木雕在中国美术馆举办个人木雕展，许多刊物都刊登过我的作品。”那时，深圳刚改革开放，滕文金还在广州做雕塑工作，他的木雕系列作品一经展出便深受国内名家的好评。“你来深圳做雕塑吧，有任务做。”滕文金回忆说，那时广东省正在给中央打报告，准备成立特区，在广东省委任职的黄施民请他给深圳做个城徽。

滕文金到达深圳后，印象最深刻的就是到处水塘浅洼，像个沼泽地，后来才听说他来之前深圳突降暴雨，“整个深圳都被水淹了，我这才知道，原来我看到的水塘是暴雨造成的。”眼见床铺潮湿，原本“招待”他的招待所工作人员也都忙着“抢险”，滕文金就跑到附近的宾馆去住，没想到条件更加糟糕，厕所里的东西溢到走廊，臭气熏天，只好又折回招待所，“谁知一躺下，床板上的潮气隔着凉席往上翻，好像睡在冲浪的滑板上。我无法入睡，起身与服务员聊天。服务员说你昨天来才好玩，所有茶具、家具全浮在水上，根本不用自己搬。”

“做城徽，说的很清楚，可住了半个月也不知道做什么，看了《宝安县志》也没用。我查了《辞海》才搞清楚，‘圳’是小水沟的意思，深圳就是小水沟，怎么做雕塑？”滕文金住到深圳原宝安县的招待所后，无聊时就与黄施民下象棋。“有一天晚上，去了他那里，突然秘书进来，说大鹏公社大鹏大队一个报告申请经费，要维修大鹏所(大鹏所城，即大鹏古城，现位于深圳市东部龙岗区大鹏镇鹏城村)，我说那就做大鹏。”滕文金回忆说，“大鹏就这样叫起来的，1982年、1983年最厉害的时候，什么都叫大鹏，大鹏公司、大鹏商店、大鹏旅店、大鹏奖等，我不仅是亲历者，也是倡议者。”

几经商量后，“三年时间，做了十几稿，最后选出三个稿，请广东省专家来审稿，结果他们说深圳如果到处修高楼大厦了，大鹏往哪飞，做开荒牛还可以继续革命。”结果，滕文金口中的大鹏城徽终究没有做成，深圳“鹏城”的别称却越叫越响亮。

雕塑归属城市规划，是深圳为国家贡献的一个点子

虽然作为深圳城徽的“大鹏”雕塑没能立起来，但滕文金的另外两件作品《抚爱》和《大象家族》却至今矗立在深圳。特别是《抚爱》，作为深圳的第一件城市雕塑，刻画的是一只大长颈鹿照顾小长颈鹿的场景，意蕴是“关爱第二代”，上世纪70年代末被放置在深圳工人文化宫前的广场，现安放在宝安公园内。“我们搞经济特区不就是为了第二代么？”黄施民曾对其创意不住地赞叹。

1984年，滕文金正式从广州转到深圳工作，先成立了深圳市建艺公司，运营3年，完成1件作品——深圳图书馆前的《上下五千年》木雕。“我是全国第一个做出《上下五千年》雕塑的，后来有很多人模仿。”在《上下五千年》里，滕文金用中国上下五千年的文字演化表达他对中华文明的思考。

20世纪80年代后，滕文金先从事专业雕塑，后当深圳市城市雕塑领导小组办公室副主任、深圳雕塑院院长。到他接手深圳雕塑院时，发生了一件“有趣”的事。“深圳雕塑院成立时，归属城市规划，事实上，新中国成立后，全国各地的雕塑院都归属文化局管。”滕文金说，“我觉得深圳这座新城市不能再走老路了，雕塑是为城市服务的，且与城市规划牵涉众多，若不了解地下管道、消防通道、电缆通道的布局，雕塑就立不起来。”

就这样，深圳雕塑院自1991年成立以来，接受深圳市政府、深圳市规划与国土资源局的委托，组织创作了《孺子牛》《邓小平》《深圳人的一天》等城市雕塑作品百余件，不仅塑造了深圳积极创新、勇于开拓的城市形象，不少作品成为了中国城市雕塑中的标志性作品。“这也算一个贡献，也是深圳真正‘改革开放’为国家贡献的一个点子。”滕文金不无自豪地说。

“我的雕塑，是要给人丰富的联想”

滕文金出生于烽火岁月正起的山东农村，13岁到北京学铸工，后在首钢当工人。1956年邓小平的到访解决了工人们的实际问题，滕文金一边当工人，一边依靠半年的速成扫盲班抓紧时间学文化。“那时候就感觉文化新鲜极了，强烈的新鲜感，太好了。一本书拿起来知道写什么了，一看《水浒传》，原来家里老人讲的故事，什么李逵、武松都是书上的。”凭着强烈的求知欲，滕文金不仅学到了文化知识，还有缘结识了一位油画家教他学画。

1958年，滕文金顺利考进中央美术学院雕塑系。以“勤能补拙”的韧劲，更加刻苦读书。“我每天早晨4点钟起床，所以同学们从来看不到我起床和睡觉的时间，虽然一个宿舍6个人，但他们见不到我，他们都睡着了我夜里12点多才回宿舍，我一直在教室温习功课。”滕文金忆起自己的青葱岁月时强调说，“这我要说一句，《邓小平》塑像的人物表情是诗意的联想，也是我在艺术审美上的一种追求。上学时碰到了在中国画系学习的范曾，当时我因为补课特别忙，到大学三年级时就神经衰弱了，干脆24小时睡不着觉，他说你都干嘛了？为什么？我说就是学东西记不住了。他说净学些没用的，你听我的，跟我学。我说跟你学什么？他说每天早晨4点钟起来背诗，背唐诗宋词。这样，我背了七八百首，感觉有了文化底蕴，尤其是觉得理解诗词主要是靠人的联想。我的雕塑，也是要给人丰富的联想。”

大学毕业后的滕文金赴广东工作，“文革”期间取消了人体模特，“我们做雕塑的，没有人给我们做模特，是名符其实的闭门造车，你心有不甘，又没有办法”，于是滕文金跑去动物园观察动物，“1972年的一天，我本来是带着家里小孩去看动物的，狮子、老虎等，但是我突然发现，动物全是裸体，我觉得发现了新大陆，太高兴了，我就马上跟动物园联系，我说我到你这体验生活可以吗？”得到首肯后，滕文金一住几个月，便开始了他的动物系列木雕创作，至今有500余件。

“我真正的成绩不仅在《邓小平》塑像，还在木雕上。到70岁，拿不动锤、拿不动刀，手打哆嗦，我才开始改为画画。10年画了100多张，100多个鸟。我画鸟，其实不是在画，是在雕刻鸟，一张纸一个鸟，我当雕刻来雕它。”如今的滕文金，心心念念的是他的木雕和“鸟”雕系列。