胡玫、万玛才旦、郑大圣、五百、霍猛、崔斯韦、甘剑宇、顾晓刚等在金鸡百花电影节上探讨导演的“个性表达和时代诉求”——

“我们在诚实地面对世界之前，首先得诚实地面对自己”

在中国特色社会主义进入新时代的历史背景下，讲好中国故事、传播中国声音，愈发成为中国电影创作的重要议题。如何以影像方式进行中国故事的 讲述，展现真实客观的中国形象，传播社会主义核心价值观，成为现阶段中国电影人的必修课。而就导演行业而言，如何在顺应时代诉求的同时，保持创作的个性表 达，凸显自我风格，坚持艺术探索，坚守艺术品质，彰显多元风格，也是每一位中国电影导演必须面对的时代课题。

11月20日，第28届中国金鸡百花电影节导演论坛在厦门举办。胡玫、万玛才旦、郑大圣、五百、霍猛、崔斯韦、甘剑宇、顾晓刚等导演齐聚一堂，围绕“个性表达和时代诉求”主题展开了深入对谈。

>> 题材要足够亲切，又要让人感到陌生

对于电影题材的选择，胡玫、万玛才旦和郑大圣3位导演有着不同的方式。胡玫表示，自己是拍《女儿楼》等女性题材电影出身的，后来因为《雍正 王朝》等电视剧，转入历史题材的创作领域。“当年我不希望被简单地贴上‘女性导演’的标签，因此特意选择创作以男性视角为主的历史剧。”《雍正王朝》大获 成功后，投资方就一直找胡玫拍摄同类题材，这令胡玫感慨，“如今我的选择空间越来越小了”。今年上映的《进京城》，是胡玫精心打造的历史文化题材影片，尽 管票房并不理想，却收获了良好口碑，并获得第32届中国电影金鸡奖多项提名。胡玫透露，最近又有很多同类题材影视剧投资方来找自己，她希望未来能拍摄更多 《进京城》这样的作品，“借此让更多年轻观众了解传统文化、热爱传统文化。”

万玛才旦则更多通过直觉选取题材，同时依靠职业经验的判断进行创作。《塔洛》和《撞死了一只羊》两部影片，都是根据他自己创作的小说改编而成，“有些题材如果暂时不适合拍成电影的话，我就先将观察到的素材写成小说，等到日后时机成熟了，再改编拍摄成电影。”

郑大圣创作电影的速度相对较慢，因为他选择题材的角度很特别，“要足够亲切，让我可以一直跟它待着；同时又要让我感到陌生，让我想再多看它 几眼。”郑大圣表示，他有时甚至会让自己“变”成一个时空穿梭机或者宇宙飞船出事故后，经过长时间昏迷而苏醒过来的人，“在创作时，我需要某种茫然无措的 感觉。在很多时候，拥有太过明确的目的与目标，反而会令创作陷入平庸乃至无聊。”

>> 为了迎合手机用户而创作，实属误入歧途

谈及电影放映技术和观众群体的变化是否会对电影创作产生影响时，3位导演的主张和立场却很一致。面对当下观众习惯于用手机看电影的现象，胡 玫认为如果创作者花费大量精力去研究如何创作适合手机观看的电影，为迎合小屏幕而拍摄更多的特写镜头，实属误入歧途，“创作必须是有感而发的，为了迎合而 创作的电影，不会打动包括手机用户在内的任何观众。”万玛才旦认为，无论面对任何国家和文化背景的观众，也无论观众以什么方式观看电影，好电影带来的审美 感受都是一样的，创作者要解决的是内容方面的根本问题，而不是枉费心机地迎合潮流。郑大圣同样表示，自己没有追赶技术潮流的焦虑，“导演用他自认为最好的 方式去创作和表达，就足够了。”

近年来，《我不是药神》《找到你》《无名之辈》《少年的你》等现实题材电影引发社会热烈反响，现实题材电影创作也成为行业内的热议话题。对 于现实主义概念，胡玫表示自己曾提出过“新历史主义”的创作方法，“虽然我经常拍摄历史题材作品，但用的一直是现实主义创作手法。在创作时，我会去深入理 解各个年代的历史文化形态，尽力还原历史与生活的真实面貌，同时还要让现代观众看得懂。”她表示，自己正在筹备制作的电影《红楼梦》，也遵循了这样的创作 方法。

“电影里的现实主义不是我们肉眼所见的现实世界，而是要通过镜头语言，实现‘见惯常所不见’。”在郑大圣看来，现实主义是一种基本的创作态 度，“我们在诚实地面对世界之前，首先得诚实地面对自己”。他还认为，电影常常只能拍到现实的表层现象，所以导演有时要运用一些隐喻，“这种美学分寸的把 握，很难，也很高级。”

>> 想明白自己为什么拍电影，还要舒服地与电影相处

与胡玫、万玛才旦、郑大圣3位资深导演相比，出席论坛的5位年轻导演，背景和资历各不相同。他们中有从网剧转拍电影的五百(《“大”人 物》)、从编剧转当导演的崔斯韦(《雪暴》)，有科班出身的霍猛(《过昭关》)和甘剑宇(《铤而走险》)，也有非科班出身的顾晓刚(《春江水暖》)。5位 年轻导演一致表示，自己在创作电影的过程中遇到过很多困惑，也通过克服困难积累了大量经验。

五百透露，自己年轻时曾想花30万元拍数字电影，后来降格为3万元拍独立电影，资金受阻后他只能转行去拍婚庆现场。虽然过程很不顺利，但也 得以在此过程中逐渐形成了合作团队，同时对现实生活有了更深入的理解，这些都在无形中提升了他的创作水平。五百认为，如今热爱电影的年轻人并不是每个都适 合拍电影，进入电影这一行，需要考虑清楚。“你一旦决定要当导演，就一定要慎重选择几个会长期从事电影事业的靠谱投资方。他们的意见必须要尊重，但也不能 轻易妥协。”同样面对着资本和市场，顾晓刚也表示自己会尽量保持创作的初心和自由，并尽可能处理好市场与艺术之间的关系。

甘剑宇形容导演就像医生，“大家去看病时，大多还是会选经验丰富的老医生。”在他看来，投资者天生会对新导演的能力持怀疑态度，所以刚入行 的年轻人要首先调整好心态。“此外，年轻导演一定要注重团队合作，切忌单打独斗。”而在霍猛看来，资金、技术、团队等都不是年轻导演所要面对的最大问题， “最大的难题其实是，你要想明白自己为什么拍电影，同时还要找到和电影相处的最舒服的方式。”

虽然《雪暴》是崔斯韦的第一部导演作品，但他已经是拥有十多年编剧经验的电影创作者。崔斯韦表示在拍《雪暴》时，自己本想乘胜追击拍摄第二 部电影，但当影片真的上映后，他的心态却发生了变化。“不是因为票房问题，而是想冷静下来面对自己、面对艺术。”崔斯韦说，“我未来导演的新电影，一定要 自己特别喜欢，同时也能驾驭好，才会真正着手去做。”