《鲁迅的封面》,薛林荣著,广西师范大学出版社出版

在1918年4月发表的《狂人日记》中,鲁迅明写狂人的狂态,实际上笔笔触动的都是读者思考时代、社会、人生真谛的心弦。鲁迅凭借其深厚的语言功力,成功将外国小说的形式与中国传统小说的优点结合在一起,创造出“日记体”这样一种中国现代小说的新形式,从而让自己在新文化运动中一举成名。其实,除了大家所熟知的鲁迅是文学家、思想家、革命家、教育家等,他还是“中国现代书刊装帧设计的先驱”,他缔造了现代文学一批醒目的“门面”。

鲁迅一生亲自设计和指导设计的书刊封面逾百种,不少都是现代书刊装帧设计的翘楚之作。他将书籍看作是一个完美的整体,从插图、封面、题字、装饰、版式、标点,直到纸张、装订、书边裁切都非常考究。学者薛林荣认为,鲁迅对书刊封面的要求,正是他自己对于理想美术品的要求:“表记中国民族知能点的标本”。薛林荣最新出版的《鲁迅的封面》(广西师范大学出版社2021年10月)通过梳理82个鲁迅著译初版本封面,阐释了鲁迅对“新的形”“新的色”的倡导,探究了鲁迅的出版思想,也对中国书籍装帧设计现代化进程进行了回望。同时,对民国时期文化事件亦多有涉及。

正如中国现代小说开始于鲁迅,又成熟和完备于鲁迅一样,现代书刊装帧设计也肇始于鲁迅,并在他的实践与探索中达到相当的高度。鲁迅具有非常扎实的小学功底,善于使用不同美术趣味的字体设计封面,把中国文字“写字就是画画”的美学意蕴发挥得淋漓尽致。对于译作的封面,鲁迅擅长使用外国图案,以求形式与内容的契合。鲁迅将民族传统与现代观念相融合,设计了一大批构思精巧、韵味悠长、命意深刻的书刊封面,其设计个案及整体影响,在现代文学史和美术史上无疑具有旗帜意义。

以鲁迅1923年8月出版的小说集《呐喊》为例,封面用暗红底色,书名“呐喊”和著者姓名“鲁迅”分上下两层,以印章形式镌刻在一个黑色的长方块中,位于封面正中上端,饰以阴刻框线。这一封面最具视觉冲击之处,在于暗红的底色包围着一个扁方的黑色块,令人想起《呐喊》序言中鲁迅对钱玄同所说的那个可怕的铁屋比喻。作者认为,《呐喊》初版本封面简洁有力,静穆庄重,意味深长,匠心独具,是中国书籍装帧设计史上不可多得的经典,也是新文学封面由传统形态向现代形态过渡的典范,对于现代书籍装帧具有开拓意义。

鲁迅创作和设计的书刊封面是现代文学和美术的重要收获,今天看来“不但依旧生猛、强烈、好看、耐看,而且毫不过时”。鲁迅的封面,正是“表记中国民族知能最高点的标本”,是引领中国装帧史的标杆。